Mentre si assottigliano le speranze di andarlo a vedere con qualcuno (continuo a ricevere telefonate-recensione) credo che per me si avvicini il tempo di THE MOTHER e temo sarà il finesettimana. Ora mi sento di affermare che lo spettacolo prescelto adatto è quello delle 16,30: garantite centinaia di cappellini di lana. Contestualmente e a giustizia della grazia del titolo (a sua volta ingraziosito da moi) suggeritami da una delle recensioni di cui sopra passa ad una breve elencazione delle stesse:

“Insipido… una stronzata… non mi ha detto nulla” (mio fratello, uno di poche parole)

“Un vociare continuo, una delusione, un film per vecchie represse…” (D. anche per lei due parole sono troppe)

“Una tristezza, vedevi tutte queste donne anziane con una malinconia dell’uccello che ti veniva una pena… il film nel complesso è brutto” (S. sempre troppo attenta al pubblico come la sua odiata Amelie)

 …ora tocca a me... senza piastrine e plasma today...

Alla Sardegna sono affezionato molto almeno per due buoni motivi. Il secondo è che ci ho passato un’estate favolosa ed era il primo incontro con questa terra delle meraviglie. A margine di questa passione mi sento di fomentare la visione del film bellissimo (uno dei migliori della stagione) di Mereu “Ballo a tre passi” che ha rinverdito e di molto le pur belle prove di Cabiddu (“Disamistade” e “Il figlio di Bakunìn”). Il film di Mereu ha grazia e forza, fantasia e senso della concretezza, della terra che pur così sardi hanno respiro universale (immaginarci un italico Kusturica? Staremo a vedere). A margine ancora la scoperta del grande Atzeni, una parabola breve ma significativa che merita riletture… per ora arrivo qui

PS Dice Capuccetto Rosso "Che cartina grande che hai!" E' per vederti meglio (in basso Capoterra, in cui eravamo di stanza senza sapere che aveva dato i natali ad Atzeni.)

Quando scrivo è mattina, magari c’è da stirare una camicia o come oggi gira la lavatrice. O come sempre mi faccio la colazione e c’è la radio accesa, la musica i radiogiornali. O come spesso mi faccio barba e capelli con la macchinetta, poi ancora un the e intanto batto i tasti e c’è un grande vuoto, silenzio. Fa luce a due tre mosse ed è giorno come uno scacco matto che poi capisco che è finita e devo partire per il lavoro. E il silenzio è sempre (per fortuna): non squilla il cellulare né arrivano messaggi, né suona il telefono, non citofona nessuno. E io scrivo. E’ una scrittura domestica questa, quotidiana. Non è quella del finesettimana, né quella del ritorno da lavoro. Ora però vi leggo una poesia che mi piace ed è di Claudio Damiani, un poeta che ho scoperto per caso e che ho voluto conoscere, anni fa cercandolo su un elenco telefonico come si cerca un negozio. La poesia è ne “La miniera” (Fazi) e fa così (che preludio da canzonettista estemporaneo) e grosso modo fa così:

“Che bello che questo tempo/ è come tutti i tempi,/ che io scrivo poesie/ come sempre sono state scritte,/ che questa gatta davanti a me si sta lavando/ e scorre il suo tempo,/ nonostante sia sola, quasi sempre sola nella casa,/ pure fa tutte le cose e non dimentica niente/ - ora si è sdraiata ad esempio e si guarda intorno -/ e scorre il suo tempo./ Che bello che questo tempo, come ogni tempo, finirà,/ che bello che non siamo eterni,/ che non siamo diversi/ da nessun altro che è vissuto e morto,/ che è entrato nella morte calmo/ come su un sentiero che prima sembrava difficile, erto/ e poi, invece, era piano.”

A parte quello che c'è sotto (copiato) quello che so è che mi piacciono e che è stata una bella serata e che le due amiche francesi di Anna Laura e Matteo erano simpatiche e magari abbiamo gli stessi gusti, anche che so che quelle sono francesi (Muriel e Letizia...ricordo bene?) e quelli no ma boh sono diversi pure loro, pure noi. Gli autori:

Bernd Becher (German, 1931- ) Hilla Becher (German, 1934- ) Bernd Becher, born in Siegen Germany, studied painting and lithography at the Staatlichen Kunstakademie, Stuttgart, and studied typography at the Staatlichen Kunstakademie, Dusseldorf, from 1957-1961. Hilla studied photography in Potsdam (where she was born) and painting at Staatlichen Kunstakademie. After they married in 1961, the Bechers began working together as free-lance photographic artists. The focus of their photographic art is the documentation of architectonic culture by creating forms of architectural typologies framed with a serial quality. Both artists are photography instructors at the Staatlichen Kunstakademie, Dusseldorf. - Joyce Roetter Selected Bibliography Andre, Carl. "Anote on Bernhard and Hilla Becher." New York: Artforum, (December 1972). Vaizey, Marina. The Artist as Photographer. New York: Holt, Rinehart, and Winston, 1982. Jenkins, William. New Topographics: Photographs of a Man-Altered Landscape. Rochester, New York: International Museum of Photography, George Eastman House, 1975.